Tilbake

Hvordan velge akustiske paneler

Akustiske paneler eller bassfeller? 5cm eller 10cm-paneltykkelse er best for meg?

Begge tykkelser fungerer godt for å redusere reverb, ringing og uønskede refleksjoner i rommet ditt. 10cm-panelene vil gjøre mer for å jevne ut bass i rommet, men de er ikke sanne bassfeller, og de vil ikke absorbere mye under 100Hz. For seriøs bassabsorpsjon (50 til 125Hz), sjekk ut våre hjørner eller rør Bass Feller.

Vår nettside er riktig sted å sende som spørsmål til romakustikanalytiker og finne det riktige svaret for hvert rom. Du gir litt informasjon om rommets dimensjoner og overflater, og vi sender deg e-post med tallene og spesifikasjonene akustikkpaneler for deg.

Generelt, hvor du plasserer panelene i rommet er ikke kritisk. Et visuelt hyggelig utseende er ofte ledende faktor i plassering. Det viktigste er bare å få den totale kvadratfoten av paneler inn i rommet et sted. Uansett hvor du plasserer dem, vil panelene suge opp den ekstra lyden som hopper av hver overflate i rommet.

Når det er sagt, har vi et par ikke-kritiske retningslinjer for akustisk panelplassering. Først får du mer absorpsjon per kvadratfot av panelet når panelet er plassert i eller nær et hjørne. Sagt på en annen måte, trenger du litt færre paneler i rommet ditt hvis du plasserer noen av dem i eller nær hjørner.

For det andre, hvis det er en primær lydkilde i rommet, for eksempel høyttalere på ett sted i rommet, er det en god ide å plassere paneler ved første refleksjonspunkter. Dette er steder hvor lyden kan komme fra kilden, sprette en gang og nå lytteren. For eksempel på sideveggene til et lytterom omtrent halvveis mellom lytteren og høyttalerne. Dette er fordi lyd som når lytteren etter å ha reist en indirekte bane, kommer bare litt senere enn lyden som kom direkte. Dette betyr at hjernen din må sortere ut flere kopier av samme lyd, noe som gjør at lyden blir mindre klar og gjør tale vanskeligere å forstå. Hvis du legger til paneler ved de første refleksjonspunktene, reduseres den senkende lyden, slik at hjernen din kan fokusere på en klar kopi av lyden.

Våre paneler leveres med vårt profesjonelle installasjonssett for enkel og sikker installasjon på gips-, tre- eller betongvegger. Du kan montere panelene dine med vår installasjonshardware for akustisk sky. Eller, hvis dette er en DIY-jobb, vil noen kunder bore små pilothull (fra baksiden til forkant av panelet) og sette skruer gjennom hullene og inn i taket (helst i en bjelke eller annen solid struktur). Kanten på panelet er solid og støtter skruer uten problemer. Andre vil bruke skrueøyne og / eller skruehager på baksiden av panelet og i taket, noen ganger med deler av ledning for å suspendere panelene et par tommer eller mer under taket. Krokene og øynene kan også hekles sammen, eller holdes sammen med små kabler. Panelene veier rundt 4 til 8kg hver, så det er ikke mye vekt å støtte. Hvis du jobber med et gipsloft, må du passe på å bruke egnede gips ankre hvor som helst du skruer noe på gipset. Selvfølgelig, uansett hvilken metode du velger, bruk sunn fornuft for å sørge for at panelene er ordentlig festet.

SPØRSMÅL OG HENSYN TIL AKOUSTISKE ROM

Bygging av interiør - fra utsiktspunktet til akustiske tilpasningsbehov - kan deles inn i to hovedgrupper:

Jeg - produksjon, kontor, servicerom, etc.
II - hjemmerom, underholdning, utdanningsformål, etc.

Den grunnleggende oppgaven i utformingen av rom fra den første gruppen er å redusere støynivået, både fra eksterne og interne kilder, for å forbedre arbeidsforholdene og øke taleforståelsen. Dette oppnås ved passende utforming av støynivåbeskyttelse, formen på rommet og bruken av lydabsorberende systemer.

Rommene i den andre gruppen - som vil interessere oss mer - er delt inn i:
- Interiør for direkte lytte,
- Interiører for opptak og spilling av tale og musikk.

For å sikre korrekte akustiske forhold i et rom i denne gruppen må vi vurdere tre problemer:

1. Sikre lavt interferensnivå - betyr å designe isolasjonen på riktig måte fra ekstern forstyrrelse, samt å tømme interne kilder til støy.
2. Sikre riktig etterklangsforhold - betyr å designe og utføre akustisk tilpasning riktig.
3. Sikre riktig jevnhet i det akustiske feltet - det vil si at vi igjen bøyer for riktig akustisk tilpasning.

VURDERING AV KVALITETEN AV Rommet

Det høres kanskje litt rart ut at vi snakker om kvaliteten på rommet når det ikke er der ennå, men det er viktig å sette noen regler i begynnelsen, slik at rommet vårt skal vurderes for å vedta passende forutsetninger og utfør designprosessen.

Kriteriene for vurdering av akustisk kvalitet kan deles inn i subjektive og objektive. Når det gjelder den tidligere, stoler vi på meninger fra lyttere, utøvere og andre spesialister (mindre eller større) innen akustikkområdet. Dessverre kan disse meninger for ett rom være svært forskjellige, slik at du kan, for eksempel etter passende statistisk behandling, behandle det som et tillegg til objektive kriterier.

En objektiv vurdering kan gjøres i designfasen - f.eks. På grunnlag av beregninger og datasimuleringer, eller akustiske målinger utført på skala modeller - samt på basis av målinger som er gjort under og etter prosjektimplementeringen. Arkitekten og designeren av innvendig akustikk er først og fremst interessert i rommetes akustiske parametere, som kan brukes til utforming og som har en avgjørende innflytelse på akustisk kvalitet, dvs. for tilstrekkelig lav lydnivå som kommer fra ekstern forstyrrelse, forståelighet av den verbale teksten og det musikalske materialet, ensartet lydsystem eller mangel på ekko.

Når det gjelder store konserthall, går det ikke bra å skaffe seg god forståelighet ved å skaffe seg høye lydkvaliteter, fordi god forståelighet oppnås med en relativt kort etterklangstid, samtidig som det sikres en riktig full lyd av musikk, krever en lengre etterklangstid. Derfor er det nødvendig å velge kompromissverdien av etterklangstiden.

Svært viktig for lydkvaliteten til rommet er forskjellen i tiden for direkte og reflektert lyd til lytteren i publikum, spesielt den første refleksjonen. Det faktum at den reflekterte energien når et punkt i form av en spredt lyd, har også stor betydning, eller om lydbølgen har en bestemt retning fra hvilken den kommer. Refleksjoner av lydbølgen som kommer til et gitt punkt kan deles inn i to grupper:
- refleksjoner som når lytteren med en forsinkelse som er lavere enn den kritiske, forårsaker økningen av den direkte lydintensiteten,
- Refleksjoner kommer med en forsinkelse som er større enn den kritiske.

Kritisk forsinkelse er forskjellen i ankomsttidspunktet til det reflekterte signalet i forhold til den direkte, noe som kan forårsake ekko og resulterende forringelse av forståelighet.

Tidsforsinkelsen i undersøkelsen av den første refleksjonen har vært gjenstand for mange studier. Det ble funnet at verdien av den kritiske tidsforsinkelsen mellom direkte og reflektert lyd avhenger blant annet av etterklang, samt typen lydsignal (tale, musikk) og for musikk i tillegg til dens type.

Når det gjelder å lytte til musikk, forårsaker støyen maskering av de enkelte elementene i sangen, forringelse av lyden, noe som gjør det vanskelig eller til og med umulig for lytterne å motta musikalske inntrykk på riktig måte. Støy forårsaker også nervøsitet av utøvere, noe som er årsaken til uberettiget økning i volumet av utførte musikkdeler, og forstyrrer dermed den musikalske balansen til sangen.

I studio (opptak, radio, fjernsyn) rom, i motsetning til rommene beregnet for direkte å lytte til musikk, er lydmottakeren en mikrofon. Det menneskelige øre, jeg håper, alle vet, reagerer mindre på lyder i det lille og store spekteret, og sterkt i mellomfrekvensområdet - derfor er lydtrykksnivået ofte uttrykt i henhold til vektet kurve (A eller C), mer egnet til følelser av menneskelig hørsel. Mikrofonen har på den annen side omtrent samme lyd (avhengig av transmisjonskarakteristika) i det brede frekvensbåndet. Derfor begrenser egenskapene til det tillatte lydnivået i studio-rom mer støynivået i lavfrekvensbåndet.

Form og volum av rom

Formen og volumet på rommet har en direkte innvirkning på fordelingen av akustisk energi og romlyd.

For radio- og fjernsynsstudier, kan de optimale proporsjonene - avhengig av studioens volum - leses fra diagrammet i figur 4. Det viser at for små studier, med et volum 80 til 300 m3, er de mest fordelaktige dimensjonene (høyde x bredde x gjeld) 1: 1.25: 1.6, for medium (fra 300 til 800 m3) 1: 1.6: 2.5 , og for lavt (V = 800-3.000 m3) eller langt (V = 3,000-8,000 m3) er det optimale forholdet 1: 1.25: 3.2. Godkjennelse av toleranse ± 5%, som ofte brukes i praksis, gir ikke merkbare forskjeller i spredning av lydenergi.

RESPONTID OG UNIFORMITET

Etterklangstiden er en akustisk parameter i interiøret, som kan utformes og oppnås med tilstrekkelig nøyaktighet. For hvert rom, avhengig av volum og applikasjon - vil det være rommet der flertallet vil være tale (auditorium, foredrag og teatralske rom), eller musikk (kammer, konsert og operahall) og avhengig av hvilken type musikk du har kan velge det såkalte optimale spekteret av etterklangstidverdier og dets optimale egenskaper.

Figur 5 viser avhengigheten av den optimale etterklangstiden på typen kunstnerisk produksjon og volumet av rommet, for frekvensen av 512 Hz. Også den typen musikk som presenteres styres av sine egne lover - klassisk musikk (f.eks. Mozart eller Bethoven) eller moderne (f.eks. Stravinsky, Penderecki) krever litt forskjellige forhold, mens andre er romantiske (f.eks. Brahms). I det første tilfellet er den optimale etterklangstiden i 500-1.000 Hz-båndet for store konsertsaler (3,000-1,000,000 m3) ca. 1.5 sekunder, mens romantisk musikk trenger mer "pust" i form av en større etterklang, rundt 2 sekunder . Kompromissutgangen, for ulike typer musikk, handler om 1.7 sekunder.

For mindre rom med et volum 1,000-8,000 m3 og konserthus med et volum på opptil 20,000 m3, er den optimale etterklangstiden i 500-1.000 Hz-båndet (ifølge Bruckmayer) formet som i tilstøtende rom bord. I sin tur presenteres det anbefalte kurset av etterklangstidskarakteristikker som en funksjon av frekvens, avhengig av formålet med rommet og typen musikk, ifølge forskere i dette emnet, i figur 6.

Den anbefalte etterklangstiden og avviket fra denne verdien (prosent og tid), frekvensfunksjonen, for studier av tale- og stavemålsregistrering, studier for innspilling av musikk, dublingstudioer og fotohaller er vist i figur 7. I motsetning til kinosalene er den anbefalte tidsverdien reverberasjonen for 500 Hz innenfor rekkevidden av 0.9-1.2 s, avhengig av romvolumet.