Indietro

Come scegliere i pannelli acustici

Pannelli acustici o trappole per basso? Lo spessore del pannello 5cm o 10cm è il migliore per me?

Entrambi gli spessori funzionano bene per ridurre riverbero, squilli e riflessi indesiderati nella tua stanza. I pannelli 10cm faranno di più per pareggiare i bassi nella stanza, ma non sono veri trappole per i bassi e non assorbiranno molto al di sotto di 100Hz. Per un bassissimo assorbimento dei bassi (da 50 a 125Hz), dai un'occhiata alle nostre trappole per bassi angolo o tubo.

Il nostro sito web online è il posto giusto da inviare come domande per l'analista dell'acustica della stanza e trovare la risposta giusta per ogni stanza. Fornisci alcune informazioni sulle dimensioni e le superfici della stanza e ti inviamo un'email con i numeri e i pannelli acustici di specyfication per te.

In generale, dove si posizionano i pannelli nella stanza non è fondamentale. Un aspetto visivamente piacevole è spesso il fattore guida nel posizionamento. La cosa più importante è semplicemente ottenere la metratura totale dei pannelli nella stanza da qualche parte. Non importa dove li posizionate, i pannelli assorbiranno il suono in più che rimbalza su ogni superficie della stanza.

Detto questo, abbiamo un paio di linee guida non critiche per il posizionamento dei pannelli acustici. In primo luogo, si ottiene un maggiore assorbimento per piede quadrato del pannello quando il pannello viene collocato in o vicino ad un angolo. Detto in un altro modo, avrai bisogno di un numero leggermente inferiore di pannelli nella tua stanza se ne posizionerai alcuni all'interno o nelle vicinanze degli angoli.

Secondo, se c'è una fonte primaria di suono nella stanza, come gli altoparlanti in un punto della stanza, è una buona idea posizionare i pannelli nei primi punti di riflessione. Questi sono luoghi in cui il suono può provenire dalla sorgente, rimbalzare una volta e raggiungere l'ascoltatore. Ad esempio, sulle pareti laterali di una stanza di ascolto a circa metà strada tra l'ascoltatore e gli altoparlanti. Questo perché il suono che raggiunge l'ascoltatore dopo aver percorso un percorso indiretto arriva appena un po 'più tardi del suono che è arrivato direttamente. Ciò significa che il tuo cervello deve risolvere più copie dello stesso suono, rendendo le cose meno chiare e rendendo più difficile capire la parola. L'aggiunta di pannelli nei primi punti di riflessione riduce il suono tardivo, in modo che il tuo cervello possa concentrarsi su una copia chiara del suono.

I nostri pannelli sono dotati del nostro kit di installazione professionale per un'installazione accurata e sicura su muri a secco, legno o pareti di cemento. È possibile montare i pannelli con il nostro hardware di installazione di Acoustic Cloud. Oppure, se si tratta di un lavoro fai-da-te, alcuni clienti perforeranno piccoli fori pilota (dal retro fino al bordo anteriore del pannello) e inseriranno le viti attraverso quei fori e nel soffitto (preferibilmente in un travetto o altra struttura solida). La cornice del bordo del pannello è solida e supporterà le viti senza problemi. Altri useranno occhi a vite e / o ganci a vite nella parte posteriore del pannello e nel soffitto, a volte con sezioni di filo per sospendere i pannelli di un paio di centimetri o più sotto il soffitto. I ganci e gli occhi possono anche essere agganciati insieme o tenuti insieme con piccole fascette per cavi. I pannelli pesano circa 4 a 8kg ciascuno, quindi non c'è molto peso da supportare. Se si sta lavorando con un controsoffitto in cartongesso, assicurarsi di utilizzare le ancore a secco idonee ovunque si avviti qualcosa sul muro a secco. Ovviamente, qualunque metodo tu scelga, usa il buon senso per assicurarti che i pannelli siano fissati saldamente.

DOMANDE E CONSIDERAZIONI PER LE CAMERE ACUSTICHE

Gli interni degli edifici - dal punto di vista delle esigenze di adattamento acustico - possono essere suddivisi in due gruppi principali:

I - produzione, ufficio, locali di servizio, ecc.
II - stanze di casa, intrattenimento, scopi educativi, ecc.

Il compito di base nella progettazione degli ambienti del primo gruppo è quello di ridurre il livello di rumore, sia da fonti esterne che interne, al fine di migliorare le condizioni di lavoro e aumentare l'intelligibilità del parlato. Ciò è possibile grazie al design appropriato della protezione anti-rumore, alla forma della stanza e all'uso di sistemi fonoassorbenti.

Le stanze del secondo gruppo - che ci interesseranno di più - sono suddivise in:
- interni per l'ascolto diretto,
- interni per la registrazione e la riproduzione di parlato e musica.

Per garantire condizioni acustiche corrette in una stanza di questo gruppo, dobbiamo considerare tre aspetti:

1. Garantire un basso livello di interferenza - significa progettare correttamente l'isolamento da interferenze esterne e silenziare le fonti interne di rumore.
2. Garantire condizioni di riverbero adeguate - significa progettare e realizzare correttamente l'adattamento acustico.
3. Garantire un'adeguata uniformità del campo acustico - ovvero, ci stiamo di nuovo inchinando ad un adeguato adattamento acustico.

VALUTAZIONE DELLA QUALITÀ DELLA STANZA

Sembra forse un po 'strano che stiamo parlando della qualità della stanza quando non è ancora lì, ma è importante impostare alcune regole all'inizio, in base alle quali verrà valutata la nostra stanza, al fine di adottare l'appropriata ipotesi e svolgere il processo di progettazione.

I criteri per la valutazione della qualità acustica possono essere suddivisi in quelli soggettivi e oggettivi. Nel caso del primo, ci basiamo sulle opinioni di ascoltatori, artisti e altri specialisti (più piccoli o più grandi) nel campo dell'acustica degli interni. Sfortunatamente, queste opinioni per una stanza possono essere molto diverse, quindi puoi - ad esempio, dopo un appropriato trattamento statistico - considerarla come un'aggiunta ai criteri oggettivi.

Una valutazione obiettiva può essere fatta in fase di progettazione - ad esempio sulla base di calcoli e simulazioni al computer, o misure acustiche effettuate su modelli in scala - e sulla base di misurazioni effettuate durante e dopo l'attuazione del progetto. L'architetto e il progettista di acustica interna sono principalmente interessati ai parametri acustici della stanza, che possono essere utilizzati nella progettazione e che hanno un'influenza decisiva sulla qualità acustica, cioè per un livello sufficientemente basso di suono proveniente da interferenze esterne, l'intelligibilità di il testo verbale e il materiale musicale, l'uniformità del sistema audio o la mancanza di eco.

Nel caso di grandi sale da concerto, ottenere una buona intelligibilità di solito non va di pari passo con l'ottenimento di elevate qualità sonore, perché una buona intelligibilità è ottenuta con un tempo di riverbero relativamente breve, mentre un suono completo della musica richiede un tempo di riverbero più lungo. Da qui la necessità di scegliere il valore di compromesso del tempo di riverbero.

Molto importante per le qualità sonore della stanza è la differenza nel tempo del suono diretto e riflesso per l'ascoltatore nel pubblico, specialmente la prima riflessione. Il fatto che l'energia riflessa raggiunga un punto sotto forma di suono sparsi è anche di grande importanza, o se l'onda sonora ha una direzione specifica da cui proviene. I riflessi dell'onda sonora che arrivano a un dato punto possono essere divisi in due gruppi:
- i riflessi raggiungono l'ascoltatore con un ritardo inferiore a quello critico, provocando l'aumento dell'intensità del suono diretto,
- riflessioni che arrivano con un ritardo superiore a quello critico.

Il ritardo critico è la differenza nel tempo di arrivo del segnale riflesso rispetto a quello diretto, che può causare un eco e il conseguente deterioramento dell'intelligibilità.

Il ritardo temporale nelle indagini sulla prima riflessione è stato oggetto di numerosi studi. È stato rilevato che il valore del ritardo temporale critico tra suono diretto e riflesso dipende, tra l'altro, dal riverbero, oltre al tipo di segnale audio (parlato, musica) e alla musica oltre al suo tipo.

Nel caso dell'ascolto della musica, il rumore provoca la mascheratura dei singoli elementi della canzone, il deterioramento del suono, rendendo difficile o addirittura impossibile per gli ascoltatori ricevere correttamente impressioni musicali. Il rumore causa anche nervosismo agli artisti, che è la causa dell'aumento ingiustificato del volume delle parti musicali eseguite, disturbando così l'equilibrio musicale della canzone.

Nelle stanze studio (registrazione, radio, televisione), in contrasto con le stanze destinate all'ascolto diretto della musica, il ricevitore del suono è un microfono. Spero che, chiunque sappia, l'orecchio umano risponda meno ai suoni nella gamma piccola e grande, e fortemente nella gamma di frequenze medie - quindi il livello di pressione sonora è spesso espresso in accordo con la curva ponderata (A o C), più adatto alle sensazioni dell'udito umano. Il microfono, d'altra parte, porta circa gli stessi suoni (a seconda delle sue caratteristiche di trasmissione) nella banda di frequenza larga. Quindi, le caratteristiche del livello sonoro ammissibile nelle sale studio limitano maggiormente il rumore nella banda delle basse frequenze.

FORMA E VOLUME DELLA STANZA

La forma e il volume della stanza hanno un impatto diretto sulla distribuzione dell'energia acustica e del suono ambientale.

Per gli studi radiotelevisivi, le proporzioni ottimali, a seconda del volume dello studio, possono essere lette dal diagramma in figura 4. Dimostra che per piccoli studi, con un volume di 80 a 300 m3, le proporzioni più favorevoli di dimensioni (altezza x larghezza x debito) sono 1: 1.25: 1.6, per media (da 300 a 800 m3) 1: 1.6: 2.5 , e per basso (V = 800-3.000 m3) o lungo (V = 3,000-8,000 m3) il rapporto ottimale è 1: 1.25: 3.2. L'accettazione della tolleranza ± 5%, spesso utilizzata nella pratica, non dà differenze evidenti nella dispersione dell'energia sonora.

TEMPO DI RISPOSTA E UNIFORMITÀ

Il tempo di riverbero è un parametro acustico dell'interno, che può essere progettato e ottenuto con sufficiente precisione. Per ogni stanza, a seconda del volume e dell'applicazione, sarà la stanza in cui la maggior parte sarà parlata (auditorium, conferenze e sale teatrali), o musica (camera, concerto e sale da concerto) e in base al tipo di musica - tu può scegliere la cosiddetta gamma ottimale di valori del tempo di riverbero e le sue caratteristiche ottimali.

Figura 5 mostra la dipendenza del tempo di riverbero ottimale sul tipo di produzione artistica e il volume della stanza, per la frequenza di 512 Hz. Inoltre, il tipo di musica presentata è regolato dalle sue stesse leggi - la musica classica (ad esempio Mozart o Bethoven) o contemporanea (ad esempio Stravinsky, Penderecki) richiede condizioni leggermente diverse, mentre altre sono romantiche (ad esempio Brahms). Nel primo caso, il tempo di riverbero ottimale nella banda 500-1.000 Hz per le grandi sale da concerto (3,000-1,000,000 m3) è di circa 1.5 secondi, mentre la musica romantica ha bisogno di più "respiro" sotto forma di un riverbero più ampio, attorno a 2 secondi . L'output di compromesso, per diversi tipi di musica, riguarda 1.7 secondi.

Per sale più piccole con un volume di 1,000-8,000 m3, e sale da concerto con un volume fino a 20,000 m3, il tempo di riverbero ottimale nella banda 500-1.000 Hz (secondo Bruckmayer), nelle stanze imballate è modellato come nell'adiacente tavolo. A sua volta, il percorso consigliato delle caratteristiche del tempo di riverbero in funzione della frequenza, a seconda dello scopo della stanza e del tipo di musica, secondo i vari ricercatori in questo argomento, è presentato nella Figura 6.

Il tempo di riverbero consigliato e le deviazioni da questo valore (percentuale e tempo), funzione di frequenza, studi per la registrazione vocale e ortografica, studi per la registrazione di musica, studi di doppiaggio e sale fotografiche, sono mostrati nella figura 7. Al contrario, per le sale del cinema il valore temporale consigliato è il riverbero per 500 Hz rientra nell'intervallo di 0.9-1.2 s, a seconda del volume della stanza.