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Comment choisir les panneaux acoustiques

Panneaux acoustiques ou pièges à basses fréquences? L'épaisseur du panneau 5cm ou 10cm est-elle la meilleure pour moi?

Les deux épaisseurs fonctionnent bien pour réduire la réverbération, les bourdonnements et les réflexions indésirables dans votre pièce. Les panneaux 10cm feront plus pour égaliser les basses dans la pièce, mais ils ne sont pas de véritables pièges à basses et ils n'absorbent pas beaucoup en dessous de 100Hz. Pour une grave absorption des graves (50 à 125Hz), consultez notre section Bass Traps.

Notre site en ligne est le bon endroit pour envoyer des questions à l'analyste d'acoustique de pièce et pour trouver la bonne réponse pour n'importe quelle pièce. Vous fournissez quelques informations sur les dimensions et les surfaces de la pièce, et nous vous envoyons un email avec les numéros et les panneaux acoustiques de spécification pour vous.

En général, lorsque vous placez les panneaux dans la pièce n'est pas critique. Une apparence visuellement agréable est souvent le facteur qui guide le placement. La chose la plus importante est simplement d'obtenir la superficie totale des panneaux dans la pièce quelque part. Peu importe où vous les placez, les panneaux absorberont le son supplémentaire qui rebondit sur toutes les surfaces de la pièce.

Cela dit, nous avons quelques directives non critiques pour le placement des panneaux acoustiques. Tout d'abord, vous obtenez plus d'absorption par pied carré de panneau lorsque le panneau est placé dans ou près d'un coin. Autrement dit, vous aurez besoin d'un peu moins de panneaux dans votre pièce si vous en placez certains dans ou près des coins.

Deuxièmement, s'il y a une source primaire de son dans la pièce, comme des haut-parleurs à un endroit dans la pièce, c'est une bonne idée de placer les panneaux aux premiers points de réflexion. Ce sont des endroits où le son peut provenir de la source, rebondir une fois et atteindre l'auditeur. Par exemple, sur les murs latéraux d'une pièce d'écoute à peu près à mi-chemin entre l'auditeur et les haut-parleurs. C'est parce que le son qui atteint l'auditeur après avoir parcouru un chemin indirect arrive juste un peu plus tard que le son qui est venu directement. Cela signifie que votre cerveau doit trier plusieurs copies du même son, rendant les choses moins claires et rendant la parole plus difficile à comprendre. L'ajout de panneaux aux premiers points de réflexion réduit le son arrivant tard afin que votre cerveau puisse se concentrer sur une copie claire du son.

Nos panneaux sont livrés avec notre kit d'installation professionnel pour une installation soignée et sécurisée sur les cloisons sèches, en bois ou en béton. Vous pouvez monter vos panneaux avec notre matériel d'installation de Nuage Acoustique. Ou, si c'est un travail de bricolage, certains clients vont percer de petits trous pilotes (de l'arrière vers le bord avant du panneau) et passer des vis à travers ces trous et dans le plafond (de préférence dans une solive ou autre structure solide). Le cadre de bord du panneau est solide et supportera les vis sans problème. D'autres utiliseront des vis et / ou des crochets à vis à l'arrière du panneau et dans le plafond, parfois avec des sections de fil pour suspendre les panneaux à quelques centimètres ou plus au-dessous du plafond. Les crochets et les yeux peuvent également être accrochés ensemble, ou maintenus ensemble avec de petites attaches de câble. Les panneaux pèsent environ 4 à 8kg chacun, donc il n'y a pas beaucoup de poids à supporter. Si vous travaillez avec un plafond de cloison sèche, veillez à utiliser des ancrages de cloison sèche appropriés partout où vous visser quelque chose à la cloison sèche. Bien sûr, quelle que soit la méthode que vous choisissez, utilisez votre bon sens pour vous assurer que les panneaux sont solidement attachés.

QUESTIONS ET CONSIDÉRATIONS POUR LES CHAMBRES ACOUSTIQUES

Les intérieurs de bâtiments - du point de vue des besoins d'adaptation acoustique - peuvent être divisés en deux groupes principaux:

I - production, bureau, locaux de service, etc.
II - les chambres à la maison, le divertissement, les buts éducatifs, etc.

La tâche de base dans la conception des pièces du premier groupe est de réduire le niveau de bruit, à la fois des sources externes et internes, afin d'améliorer les conditions de travail et d'augmenter l'intelligibilité de la parole. Ceci est réalisé par la conception appropriée de la protection anti-bruit, la forme de la pièce et l'utilisation de systèmes insonorisants.

Les salles du deuxième groupe - qui nous intéresseront le plus - sont divisées en:
- des intérieurs pour l'écoute directe,
- intérieurs pour l'enregistrement et la lecture de paroles et de musique.

Pour garantir des conditions acoustiques correctes dans une pièce de ce groupe, nous devons considérer trois problèmes:

1. Assurer un faible niveau d'interférence - signifie concevoir correctement l'isolation contre les interférences externes, ainsi que pour réduire au silence les sources internes de bruit.
2. Assurer des conditions de réverbération appropriées - des moyens de concevoir et d'effectuer correctement l'adaptation acoustique.
3. Assurer une bonne uniformité du champ acoustique - c'est-à-dire que nous nous inclinons de nouveau à une bonne adaptation acoustique.

ÉVALUATION DE LA QUALITÉ DE LA CHAMBRE

Il semble peut-être un peu étrange que nous parlions de la qualité de la pièce quand elle n'est pas encore là, mais il est important de fixer des règles au début, selon lesquelles notre salle sera évaluée, afin d'adopter les règles appropriées. hypothèses et effectuer le processus de conception.

Les critères d'évaluation de la qualité acoustique peuvent être divisés en critères subjectifs et objectifs. Dans le cas de la première, nous comptons sur les opinions des auditeurs, des interprètes et d'autres spécialistes (plus ou moins grands) dans le domaine de l'acoustique intérieure. Malheureusement, ces opinions pour une pièce peuvent être très différentes, de sorte que vous pouvez - par exemple, après un traitement statistique approprié - le traiter comme un ajout à des critères objectifs.

Une évaluation objective peut être faite au stade de la conception - par exemple sur la base de calculs et de simulations informatiques, ou de mesures acoustiques effectuées sur des maquettes - ainsi que sur la base de mesures effectuées pendant et après la mise en œuvre du projet. L'architecte et concepteur d'acoustique intérieure s'intéresse principalement aux paramètres acoustiques de la pièce, qui peuvent être utilisés dans la conception et qui ont une influence décisive sur la qualité acoustique, c'est-à-dire pour un niveau de bruit suffisamment faible provenant d'interférences externes. le texte verbal et le matériel musical, l'uniformité du système de son ou l'absence d'écho.

Dans le cas de grandes salles de concert, l'obtention d'une bonne intelligibilité ne s'accompagne généralement pas de hautes qualités sonores, car une bonne intelligibilité est obtenue avec un temps de réverbération relativement court, tout en assurant un son plein de musique nécessite un temps de réverbération plus long. D'où la nécessité de choisir la valeur de compromis du temps de réverbération.

Très important pour les qualités sonores de la pièce est la différence dans le temps de son direct et réfléchi à l'auditeur dans le public, en particulier la première réflexion. Le fait que l'énergie réfléchie atteigne un point sous la forme d'un son diffusé est également d'une grande importance, ou si l'onde sonore a une direction spécifique d'où elle vient. Les réflexions de l'onde sonore arrivant à un point donné peuvent être divisées en deux groupes:
- réflexions atteignant l'auditeur avec un retard inférieur à celui critique, provoquant l'augmentation de l'intensité sonore directe,
- les réflexions venant avec un retard supérieur à celui critique.

Le retard critique est la différence dans le temps d'arrivée du signal réfléchi par rapport au signal direct, ce qui peut provoquer un écho et une détérioration de l'intelligibilité qui en résulte.

Le délai dans l'investigation de la première réflexion a fait l'objet de nombreuses études. Il a été constaté que la valeur du délai critique entre le son direct et le son réfléchi dépend, entre autres, de la réverbération, ainsi que du type de signal audio (parole, musique) et de la musique en plus de son type.

Dans le cas de l'écoute de la musique, le bruit provoque le masquage des différents éléments de la chanson, la détérioration de son son, rendant difficile, voire impossible, que les auditeurs reçoivent correctement les impressions musicales. Le bruit provoque également la nervosité des interprètes, ce qui est la cause de l'augmentation injustifiée du volume des parties musicales exécutées, perturbant ainsi l'équilibre musical de la chanson.

Dans les salles de studio (enregistrement, radio, télévision), contrairement aux salles destinées à l'écoute directe de la musique, le récepteur sonore est un microphone. L'oreille humaine, j'espère, tout le monde sait, répond moins aux sons dans la gamme petite et grande, et fortement dans la gamme de fréquence moyenne - d'où le niveau de pression sonore est souvent exprimée selon la courbe pondérée (A ou C), plus adapté aux sensations de l'ouïe humaine. Le microphone, d'autre part, porte approximativement les mêmes sons (en fonction de ses caractéristiques de transmission) dans la bande de fréquence large. Par conséquent, les caractéristiques du niveau sonore admissible dans les salles de studio limitent davantage le bruit dans la bande des basses fréquences.

FORME ET VOLUME DE LA CHAMBRE

La forme et le volume de la pièce ont un impact direct sur la répartition de l'énergie acoustique et du son de la pièce.

Pour les studios de radio et de télévision, les proportions optimales - en fonction du volume du studio - peuvent être lues à partir du diagramme de la figure 4. Il montre que pour les petites études, avec un volume de 80 à 300 m3, les proportions les plus favorables de dimensions (hauteur x largeur x endettement) sont 1: 1.25: 1.6, pour moyen (de 300 à 800 m3) 1: 1.6: 2.5 , et pour faible (V = 800-3.000 m3) ou long (V = 3,000-8,000 m3) le rapport optimal est 1: 1.25: 3.2. L'acceptation de la tolérance ± 5%, souvent utilisée dans la pratique, ne donne pas de différences notables dans la dispersion de l'énergie sonore.

TEMPS DE RÉPONSE ET UNIFORMITÉ

Le temps de réverbération est un paramètre acoustique de l'intérieur, qui peut être conçu et obtenu avec une précision suffisante. Pour chaque pièce, en fonction de son volume et de son application - sera-t-il la salle où la majorité sera la parole (auditorium, salles de conférence et de théâtre), ou musique (chambre, concert et opéra) et selon le type de musique? peut choisir ce que l'on appelle la gamme optimale de valeurs de temps de réverbération et ses caractéristiques optimales.

La figure 5 montre la dépendance du temps de réverbération optimal sur le type de production artistique et le volume de la pièce, pour la fréquence de 512 Hz. En outre, le type de musique présenté est régi par ses propres lois - la musique classique (par exemple Mozart ou Bethoven) ou contemporaine (par exemple Stravinsky, Penderecki) exigent des conditions légèrement différentes, tandis que d'autres sont romantiques (par exemple Brahms). Dans le premier cas, le temps de réverbération optimal dans la bande 500-1.000 Hz pour les grandes salles de concert (3,000-1,000,000 m3) est d'environ 1.5 secondes, alors que la musique romantique a besoin de plus de "souffle" sous forme de réverbération plus grande autour de 2 secondes . La sortie de compromis, pour différents types de musique, est d'environ 1.7 secondes.

Pour les salles plus petites avec un volume de 1,000-8,000 m3, et les salles de concert avec un volume allant jusqu'à 20,000 m3, le temps de réverbération optimal dans la bande 500-1.000 Hz (selon Bruckmayer), dans les salles table. À son tour, le cours recommandé de caractéristiques de temps de réverbération en fonction de la fréquence, selon le but de la pièce et le type de musique, selon différents chercheurs dans ce domaine, est présenté dans la figure 6.

Le temps de réverbération recommandé et les écarts par rapport à cette valeur (pourcentage et temps), la fréquence, pour les études d'enregistrement de la parole et de l'orthographe, les études d'enregistrement de musique, les studios de doublage et les salles de photos sont représentés sur la figure 7. En revanche, pour les salles de cinéma, la valeur de temps recommandée est la réverbération pour 500 Hz se situe dans la plage des 0.9-1.2, en fonction du volume de la pièce.