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Cómo elegir paneles acústicos

¿Paneles acústicos o trampas de bajo? El grosor del panel 5cm o 10cm es el mejor para mí?

Ambos espesores funcionan bien para reducir la reverberación, el timbre y los reflejos no deseados en su habitación. Los paneles 10cm harán más para igualar los graves en la sala, pero no son verdaderas trampas de bajos y no absorberán mucho menos de 100Hz. Para una absorción grave de graves (50 a 125Hz), consulte nuestras trampas para bajos de esquina o tubo.

Nuestro sitio web en línea es el lugar adecuado para enviar como preguntas al analista de acústica de la sala y encontrar la respuesta correcta para cualquier sala. Proporciona información sobre las dimensiones y superficies de la sala, y le enviamos un correo electrónico con los números y paneles acústicos específicos para usted.

En general, donde coloca los paneles en la sala no es crítico. Una apariencia visualmente agradable es a menudo el factor guía en la colocación. Lo más importante es simplemente obtener el total de pies cuadrados de paneles en algún lugar de la sala. No importa dónde los coloque, los paneles absorberán el sonido adicional que rebota en cada superficie de la sala.

Dicho esto, tenemos un par de pautas no críticas para la colocación del panel acústico. Primero, obtiene más absorción por pie cuadrado de panel cuando el panel se coloca en o cerca de una esquina. Dicho de otra manera, necesitarás un poco menos de paneles en tu habitación si colocas algunos de ellos en o cerca de las esquinas.

En segundo lugar, si hay una fuente primaria de sonido en la sala, como altavoces en un lugar de la sala, es una buena idea colocar los paneles en los primeros puntos de reflexión. Estos son lugares donde el sonido puede provenir de la fuente, rebotar una vez y llegar al oyente. Por ejemplo, en las paredes laterales de una sala de escucha aproximadamente a mitad de camino entre el oyente y los altavoces. Esto se debe a que el sonido que llega al oyente después de viajar en una ruta indirecta llega un poco más tarde que el sonido que vino directamente. Esto significa que su cerebro tiene que ordenar múltiples copias del mismo sonido, hacer que las cosas suenen menos claras y hacer que el habla sea más difícil de entender. Agregar paneles en los primeros puntos de reflexión reduce el sonido que llega tarde para que su cerebro pueda enfocarse en una copia clara del sonido.

Nuestros paneles vienen con nuestro kit de instalación profesional para una instalación ordenada y segura en paneles de yeso, madera o paredes de concreto. Puede montar sus paneles con nuestro hardware de instalación Acoustic Cloud. O bien, si se trata de un trabajo de bricolaje, algunos clientes perforarán pequeños agujeros piloto (desde la parte posterior hasta el borde frontal del panel) y colocarán tornillos en esos agujeros y dentro del techo (preferiblemente en una vigueta u otra estructura sólida). El marco del borde del panel es sólido y admitirá los tornillos sin problemas. Otros usarán ojos de rosca y / o ganchos para tornillos en la parte posterior del panel y en el techo, a veces con secciones de cable para suspender los paneles un par de pulgadas o más por debajo del techo. Los ganchos y los ojos también se pueden enganchar o sujetar con pequeñas bridas. Los paneles pesan entre 4 y 8kg cada uno, por lo que no hay mucho peso para soportar. Si está trabajando con un techo de paneles de yeso, asegúrese de utilizar anclajes de paneles de yeso adecuados en cualquier lugar donde esté atornillando algo al panel de yeso. Por supuesto, cualquiera que sea el método que elija, use su sentido común para asegurarse de que los paneles estén bien sujetos.

PREGUNTAS Y CONSIDERACIONES PARA LAS HABITACIONES ACÚSTICAS

Los interiores de edificios, desde el punto de vista de las necesidades de adaptación acústica, se pueden dividir en dos grupos principales:

I - producción, oficina, salas de servicio, etc.
II - salas de hogar, entretenimiento, fines educativos, etc.

La tarea básica en el diseño de salas del primer grupo es reducir el nivel de ruido, tanto de fuentes externas como internas, a fin de mejorar las condiciones de trabajo y aumentar la inteligibilidad del habla. Esto se logra mediante el diseño apropiado de protección contra el ruido, la forma de la habitación y el uso de sistemas de absorción acústica.

Las salas del segundo grupo, que nos interesarán más, se dividen en:
- interiores para escuchar directamente,
- interiores para grabar y reproducir el habla y la música.

Para garantizar las condiciones acústicas correctas en una sala de este grupo, debemos considerar tres cuestiones:

1. Garantizar un bajo nivel de interferencia: significa diseñar adecuadamente el aislamiento contra interferencias externas, así como silenciar las fuentes internas de ruido.
2. Garantizar condiciones de reverberación adecuadas: significa diseñar y realizar la adaptación acústica correctamente.
3. Asegurando la uniformidad adecuada del campo acústico, es decir, nuevamente nos inclinamos por una adaptación acústica adecuada.

EVALUACIÓN DE LA CALIDAD DE LA SALA

Puede sonar un poco extraño que estemos hablando de la calidad de la habitación cuando aún no está allí, pero es importante establecer algunas reglas al principio, según las cuales se evaluará nuestra sala, para adoptar las normas apropiadas. suposiciones y llevar a cabo el proceso de diseño.

Los criterios para evaluar la calidad acústica se pueden dividir en subjetivos y objetivos. En el caso del primero, confiamos en las opiniones de oyentes, artistas intérpretes o ejecutantes y otros especialistas (más pequeños o más grandes) en el campo de la acústica interior. Desafortunadamente, estas opiniones para una sala pueden ser muy diferentes, por lo que puede, por ejemplo, después de un tratamiento estadístico apropiado, tratarla como una adición a los criterios objetivos.

Se puede realizar una evaluación objetiva en la etapa de diseño, por ejemplo, sobre la base de cálculos y simulaciones por computadora, o mediciones acústicas realizadas en modelos a escala, así como sobre la base de mediciones realizadas durante y después de la implementación del proyecto. El arquitecto y diseñador de acústica interior está interesado principalmente en los parámetros acústicos de la sala, que pueden utilizarse en el diseño y que tienen una influencia decisiva en la calidad acústica, es decir, para un nivel suficientemente bajo de sonido procedente de interferencia externa, inteligibilidad de el texto verbal y material musical, la uniformidad del sistema de sonido o la falta de un eco.

En el caso de grandes salas de conciertos, obtener una buena inteligibilidad generalmente no va de la mano con la obtención de altas cualidades de sonido, ya que se obtiene una buena inteligibilidad con un tiempo de reverberación relativamente corto, mientras que asegurar un sonido completo de la música requiere un mayor tiempo de reverberación. De ahí la necesidad de elegir el valor de compromiso del tiempo de reverberación.

Muy importante para las cualidades del sonido de la habitación es la diferencia en el tiempo de sonido directo y reflejado para el oyente en la audiencia, especialmente la primera reflexión. El hecho de que la energía reflejada alcance un punto en forma de un sonido disperso también es de gran importancia, o si la onda de sonido tiene una dirección específica de la que proviene. Las reflexiones de la onda de sonido que llega a un punto determinado se pueden dividir en dos grupos:
- reflexiones que llegan al oyente con un retraso inferior al crítico, lo que provoca el aumento de la intensidad del sonido directo,
- las reflexiones llegan con un retraso mayor que el crítico.

El retraso crítico es la diferencia en el tiempo de llegada de la señal reflejada en relación con la directa, que puede causar un eco y el deterioro resultante en la inteligibilidad.

El tiempo de demora en la investigación de la primera reflexión ha sido objeto de numerosos estudios. Se encontró que el valor del retraso de tiempo crítico entre el sonido directo y el reflejado depende, entre otros, de la reverberación, así como del tipo de señal de audio (voz, música) y de la música además de su tipo.

En el caso de escuchar música, el ruido provoca el enmascaramiento de los elementos individuales de la canción, el deterioro de su sonido, lo que dificulta o incluso imposibilita que los oyentes reciban impresiones musicales correctamente. El ruido también causa nerviosismo en los artistas intérpretes o ejecutantes, lo cual es la causa del aumento injustificado en el volumen de partes de la música interpretada, lo que perturba el equilibrio musical de la canción.

En las salas de estudio (grabación, radio, televisión), a diferencia de las salas destinadas a escuchar música directamente, el receptor de sonido es un micrófono. El oído humano, espero, todo el mundo sabe, responde menos a los sonidos en el rango pequeño y grande, y fuertemente en el rango de frecuencia media - por lo tanto, el nivel de presión sonora a menudo se expresa de acuerdo con la curva ponderada (A o C), más adecuado a las sensaciones del oído humano. El micrófono, por otro lado, transmite aproximadamente los mismos sonidos (según sus características de transmisión) en la banda de frecuencia amplia. Por lo tanto, las características del nivel de sonido permisible en salas de estudio restringen más el ruido en la banda de baja frecuencia.

FORMA Y VOLUMEN DE LA HABITACIÓN

La forma y el volumen de la sala tienen un impacto directo en la distribución de la energía acústica y el sonido de la sala.

Para los estudios de radio y televisión, las proporciones óptimas, según el volumen del estudio, se pueden leer en el diagrama de la figura 4. Muestra que para estudios pequeños, con un volumen de 80 a 300 m3, las proporciones más favorables de dimensiones (alto x ancho x deuda) son 1: 1.25: 1.6, para medio (de 300 a 800 m3) 1: 1.6: 2.5 , y para bajo (V = 800-3.000 m3) o largo (V = 3,000-8,000 m3) la relación óptima es 1: 1.25: 3.2. La aceptación de la tolerancia ± 5%, a menudo utilizada en la práctica, no proporciona diferencias notables en la dispersión de la energía del sonido.

TIEMPO DE RESPUESTA Y HOMOGENEIDAD

El tiempo de reverberación es un parámetro acústico del interior, que se puede diseñar y obtener con suficiente precisión. Para cada sala, dependiendo de su volumen y aplicación, ¿será la sala donde la mayoría será el habla (auditorio, conferencias y salas de teatro), o la música (cámara, conciertos y salas de ópera) y dependiendo del tipo de música? puede elegir el llamado rango óptimo de valores de tiempo de reverberación y sus características óptimas.

La figura 5 muestra la dependencia del tiempo de reverberación óptimo en el tipo de producción artística y el volumen de la sala, para la frecuencia de 512 Hz. Además, el tipo de música presentada se rige por sus propias leyes: la música clásica (por ejemplo, Mozart o Bethoven) o contemporánea (por ejemplo, Stravinsky, Penderecki) requieren condiciones ligeramente diferentes, mientras que otras son románticas (por ejemplo, Brahms). En el primer caso, el tiempo de reverberación óptimo en la banda 500-1.000 Hz para grandes salas de conciertos (3,000-1,000,000 m3) es de aproximadamente 1.5 segundos, mientras que la música romántica necesita más "aliento" en forma de una reverberación más grande, alrededor de 2 segundos . La salida de compromiso, para diferentes tipos de música, es de aproximadamente 1.7 segundos.

Para salas más pequeñas con un volumen de 1,000-8,000 m3, y salas de conciertos con un volumen de hasta 20,000 m3, el tiempo de reverberación óptimo en la banda 500-1.000 Hz (según Bruckmayer), en salas compactas tiene la forma del adyacente mesa. A su vez, el curso recomendado de características del tiempo de reverberación en función de la frecuencia, según el propósito de la sala y el tipo de música, según varios investigadores en este tema, se presenta en la Figura 6.

El tiempo de reverberación recomendado y las desviaciones de este valor (porcentaje y tiempo), función de frecuencia, para estudios de registro de voz y ortografía, estudios para grabar música, estudios de doblaje y fotomatones, se muestran en la figura 7. Por el contrario, para las salas de cine el valor de tiempo recomendado es la reverberación para que 500 Hz esté dentro del rango de 0.9-1.2 s, dependiendo del volumen de la sala.