Rücken

So wählen Sie Akustikplatten aus

Akustikplatten oder Bassfallen? 5cm oder 10cm Plattenstärke am besten für mich?

Beide Stärken arbeiten gut, um Hall, Klingeln und unerwünschte Reflexionen in Ihrem Raum zu reduzieren. Die 10cm-Panels werden mehr tun, um den Bass im Raum auszugleichen, aber sie sind keine echten Bassfallen und sie absorbieren nicht viel unter 100Hz. Für eine ernsthafte Bassabsorption (50 bis 125Hz), schauen Sie sich unsere Corner oder Tube Bass Traps an.

Unsere Online-Website ist der richtige Ort, um Fragen als Raumakustik-Analytiker zu stellen und die richtige Antwort für jeden Raum zu finden. Sie stellen einige Informationen über die Raummaße und Oberflächen zur Verfügung, und wir senden Ihnen eine E-Mail mit den Nummern und Spezifikationsakustikplatten für Sie.

Im Allgemeinen ist es nicht kritisch, wo Sie die Platten in den Raum stellen. Ein visuell ansprechendes Aussehen ist oft der entscheidende Faktor bei der Platzierung. Das Wichtigste ist einfach, die Gesamtfläche der Paneele irgendwo in den Raum zu bringen. Egal wo Sie sie platzieren, die Paneele absorbieren den zusätzlichen Klang, der von jeder Oberfläche im Raum reflektiert wird.

Nichtsdestotrotz haben wir einige unkritische Richtlinien für die Platzierung von Akustikpaneelen. Erstens erhalten Sie mehr Absorption pro Quadratfuß der Platte, wenn die Platte in oder in der Nähe einer Ecke platziert wird. Anders gesagt, Sie brauchen etwas weniger Platten in Ihrem Zimmer, wenn Sie einige davon in oder in der Nähe von Ecken platzieren.

Zweitens, wenn es eine primäre Schallquelle im Raum gibt, wie zum Beispiel Lautsprecher an einer Stelle im Raum, ist es eine gute Idee, die Platten an den ersten Reflexionspunkten anzuordnen. Dies sind Orte, an denen der Klang von der Quelle kommen kann, einmal springen und den Zuhörer erreichen kann. Zum Beispiel an den Seitenwänden eines Hörraums ungefähr in der Mitte zwischen dem Zuhörer und den Lautsprechern. Der Grund dafür ist, dass der Klang, der den Hörer erreicht, nachdem er einen indirekten Weg zurückgelegt hat, etwas später ankommt als der Klang, der direkt kam. Das bedeutet, dass Ihr Gehirn mehrere Kopien desselben Klangs sortieren muss, sodass die Klänge weniger klar klingen und das Sprechen schwieriger zu verstehen ist. Das Hinzufügen von Tafeln an den ersten Reflexionspunkten reduziert den spät ankommenden Schall, sodass sich Ihr Gehirn auf eine klare Kopie des Tons konzentrieren kann.

Unsere Paneele werden mit unserem professionellen Einbausatz für eine saubere und sichere Installation auf Trockenbau-, Holz- oder Betonwänden geliefert. Sie können Ihre Panels mit unserer Acoustic Cloud Installation Hardware montieren. Oder, wenn dies eine DIY-Arbeit ist, werden einige Kunden kleine Pilotlöcher bohren (von der Rückseite bis zur Vorderkante der Platte) und Schrauben durch diese Löcher und in die Decke (vorzugsweise in einen Balken oder eine andere feste Struktur). Der Kantenrahmen des Panels ist massiv und unterstützt Schrauben ohne Probleme. Andere verwenden Schraubösen und / oder Schraubhaken an der Rückseite des Paneels und an der Decke, manchmal mit Drahtabschnitten, um die Paneele ein paar Zentimeter oder mehr unter der Decke aufzuhängen. Die Haken und Ösen können auch zusammengehakt oder mit kleinen Kabelbindern zusammengehalten werden. Die Paneele wiegen jeweils etwa 4 bis 8kg, es gibt also nicht viel Gewicht. Wenn Sie mit einer Trockenbaudecke arbeiten, achten Sie darauf, geeignete Trockenbauanker überall dort zu verwenden, wo Sie etwas an die Trockenbauwand schrauben. Natürlich, egal welche Methode Sie wählen, verwenden Sie Ihren gesunden Menschenverstand, um sicherzustellen, dass die Panels sicher befestigt sind.

FRAGEN UND ÜBERLEGUNGEN FÜR AKUSTISCHE ZIMMER

Das Bauen von Innenräumen - unter dem Gesichtspunkt der Bedürfnisse der akustischen Anpassung - kann in zwei Hauptgruppen unterteilt werden:

I - Produktion, Büro, Serviceräume usw.
II - Heimräume, Unterhaltung, Bildungszwecke usw.

Die grundlegende Aufgabe bei der Gestaltung von Räumen aus der ersten Gruppe besteht darin, den Geräuschpegel sowohl von externen als auch von internen Quellen zu reduzieren, um die Arbeitsbedingungen zu verbessern und die Sprachverständlichkeit zu erhöhen. Dies wird durch die entsprechende Gestaltung des Schallschutzes, die Form des Raumes und den Einsatz schallabsorbierender Systeme erreicht.

Die Räume der zweiten Gruppe - die uns mehr interessieren werden - sind unterteilt in:
- Innenräume zum direkten Zuhören,
- Innenräume zum Aufnehmen und Abspielen von Sprache und Musik.

Um korrekte akustische Bedingungen in einem Raum in dieser Gruppe zu gewährleisten, müssen wir drei Aspekte berücksichtigen:

1. Ein geringes Maß an Störungen sicherstellen - bedeutet, die Isolierung von externen Störungen richtig zu gestalten und die internen Geräuschquellen zu dämpfen.
2. Sicherstellen der richtigen Nachhallbedingungen - Mittel zur korrekten Gestaltung und Durchführung der akustischen Anpassung.
3. Wir sorgen für die richtige Gleichmäßigkeit des akustischen Feldes - das heißt, wir beugen uns wieder einer angemessenen akustischen Anpassung.

Bewertung der Qualität des Zimmers

Es klingt vielleicht ein bisschen komisch, dass wir über die Qualität des Zimmers sprechen, wenn es noch nicht da ist, aber es ist wichtig, am Anfang einige Regeln zu setzen, nach denen unser Zimmer bewertet wird, um das Passende zu übernehmen Annahmen und führen den Design-Prozess.

Die Kriterien zur Beurteilung der akustischen Qualität lassen sich in subjektive und objektive Kriterien unterteilen. Bei Ersteren verlassen wir uns auf die Meinungen von Zuhörern, Interpreten und anderen Spezialisten (kleiner oder größer) im Bereich der Innenakustik. Leider können diese Meinungen für ein Zimmer sehr unterschiedlich sein, so dass Sie es zum Beispiel nach entsprechender statistischer Behandlung als Ergänzung zu objektiven Kriterien behandeln können.

Eine objektive Bewertung kann bereits in der Entwurfsphase - z. B. auf der Grundlage von Berechnungen und Computersimulationen oder akustischen Messungen an maßstabsgetreuen Modellen - sowie auf der Grundlage von Messungen während und nach der Projektdurchführung vorgenommen werden. Der Architekt und Designer der Innenraumakustik interessiert sich in erster Linie für die akustischen Parameter des Raumes, die bei der Gestaltung verwendet werden können und die die akustische Qualität entscheidend beeinflussen, dh für einen ausreichend niedrigen Schallpegel, der von externen Störungen herrührt, die Verständlichkeit von der verbale Text und das musikalische Material, die Gleichförmigkeit des Klangsystems oder das Fehlen eines Echos.

Bei großen Konzertsälen ist das Erzielen einer guten Verständlichkeit normalerweise nicht mit dem Erzielen hoher Klangqualitäten verbunden, da eine gute Verständlichkeit mit einer relativ kurzen Nachhallzeit erhalten wird, während das Sicherstellen eines vollen Vollklangs von Musik eine längere Nachhallzeit erfordert. Daher die Notwendigkeit, den Kompromisswert der Nachhallzeit zu wählen.

Sehr wichtig für die Klangqualität des Raumes ist der Unterschied in der Zeit des direkten und reflektierten Schalls für den Zuhörer im Publikum, insbesondere die erste Reflexion. Die Tatsache, dass die reflektierte Energie einen Punkt in Form eines gestreuten Schalls erreicht, ist ebenfalls von großer Bedeutung, oder ob die Schallwelle eine bestimmte Richtung hat, aus der sie kommt. Reflexionen der Schallwelle, die zu einem bestimmten Punkt kommen, können in zwei Gruppen unterteilt werden:
- Reflexionen, die den Hörer mit einer Verzögerung erreichen, die unter der kritischen liegt, wodurch die direkte Schallintensität erhöht wird,
- Reflexionen, die mit einer Verzögerung kommen, die größer als die kritische ist.

Kritische Verzögerung ist die Differenz in der Ankunftszeit des reflektierten Signals in Bezug auf die direkte, die ein Echo und eine daraus resultierende Verschlechterung der Verständlichkeit verursachen kann.

Die zeitliche Verzögerung bei der Untersuchung der ersten Überlegungen war Gegenstand vieler Studien. Es wurde herausgefunden, dass der Wert der kritischen Zeitverzögerung zwischen direktem und reflektiertem Ton unter anderem von dem Nachhall abhängt, sowie von der Art des Audiosignals (Sprache, Musik) und zusätzlich zu der Art der Musik.

Im Falle des Musikhörens bewirkt das Geräusch eine Maskierung einzelner Elemente des Liedes, eine Verschlechterung seines Klanges, was es für die Zuhörer schwierig oder sogar unmöglich macht, musikalische Eindrücke richtig zu empfangen. Lärm verursacht auch Nervosität von Interpreten, was eine ungerechtfertigte Zunahme der Lautstärke von vorgetragenen Musikparts verursacht, wodurch das musikalische Gleichgewicht des Liedes gestört wird.

In Studio- (Aufnahme-, Radio-, Fernseh-) Räumen ist im Gegensatz zu den Räumen, die zum direkten Musikhören bestimmt sind, der Tonempfänger ein Mikrofon. Das menschliche Ohr, ich hoffe, jeder weiß, reagiert weniger auf Klänge im kleinen und großen Bereich und stark im mittleren Frequenzbereich - daher wird der Schalldruckpegel oft entsprechend der gewichteten Kurve (A oder C), besser geeignet, ausgedrückt zu den Empfindungen des menschlichen Gehörs. Das Mikrophon trägt andererseits in dem breiten Frequenzband ungefähr die gleichen Töne (abhängig von seinen Übertragungseigenschaften). Daher begrenzen die Eigenschaften des zulässigen Schallpegels in Studio-Räumen das Rauschen im niedrigen Frequenzband stärker.

Form und Volumen des Raumes

Die Form und das Volumen des Raumes haben direkten Einfluss auf die Verteilung der akustischen Energie und des Raumklangs.

Für Radio- und Fernsehstudios können die optimalen Proportionen - abhängig von der Lautstärke des Studios - aus dem Diagramm in Abbildung 4 abgelesen werden. Es zeigt, dass für kleine Studien, mit einem Volumen von 80 zu 300 m3, die günstigsten Proportionen der Dimensionen (Höhe x Breite x Schulden) 1: 1.25: 1.6, für mittlere (von 300 zu 800 m3) 1: 1.6: 2.5 und für niedrig (V = 800-3.000 m3) oder lang (V = 3,000-8,000 m3) ist das optimale Verhältnis 1: 1.25: 3.2. Die Akzeptanz der Toleranz ± 5%, die häufig in der Praxis verwendet wird, ergibt keine merklichen Unterschiede in der Verteilung der Schallenergie.

Antwortzeit und Gleichförmigkeit

Die Nachhallzeit ist ein akustischer Parameter des Innenraums, der mit ausreichender Genauigkeit entworfen und erhalten werden kann. Für jeden Raum, je nach Umfang und Anwendung, wird es der Raum sein, in dem die Mehrheit gesprochen wird (Auditorium, Vortrags- und Theaterräume) oder Musik (Kammer-, Konzert- und Opernsäle) und je nach Art der Musik - Sie kann den sogenannten optimalen Bereich der Nachhallzeitwerte und deren optimale Eigenschaften wählen.

Abbildung 5 zeigt die Abhängigkeit der optimalen Nachhallzeit von der Art der künstlerischen Produktion und der Raumlautstärke für die Frequenz von 512 Hz. Auch die Art der Musik wird von eigenen Gesetzen bestimmt - klassische Musik (zB Mozart oder Bethoven) oder zeitgenössisch (zB Strawinsky, Penderecki) erfordern etwas andere Bedingungen, andere sind romantisch (zB Brahms). Im ersten Fall ist die optimale Nachhallzeit im 500-1.000 Hz-Band für große Konzerthallen (3,000-1,000,000 m3) etwa 1.5 Sekunden, während romantische Musik mehr "Atem" in Form eines größeren Nachhalls benötigt, etwa 2 Sekunden . Die Kompromissausgabe für verschiedene Arten von Musik ist ungefähr 1.7 Sekunden.

Für kleinere Räume mit einer Lautstärke von 1,000-8,000 m3 und Konzertsälen mit einer Lautstärke von bis zu 20,000 m3 ist die optimale Nachhallzeit im 500-1.000 Hz-Band (nach Bruckmayer) in gepackten Räumen wie im benachbarten Tabelle. Der empfohlene Verlauf der Nachhallzeitcharakteristiken als Funktion der Frequenz, abhängig von dem Zweck des Raumes und der Art der Musik, wird von verschiedenen Forschern in diesem Thema in Abbildung 6 dargestellt.

Die empfohlene Nachhallzeit und Abweichungen von diesem Wert (Prozent und Zeit), Häufigkeitsfunktion, für Studien zur Sprach- und Rechtschreibregistrierung, Studien zur Musikaufnahme, Synchronstudios und Photohallen sind in Abbildung 7 dargestellt. Im Gegensatz dazu ist für Kinosäle der empfohlene Zeitwert der Nachhall für 500 Hz, der je nach Raumvolumen innerhalb des Bereichs von 0.9-1.2 s liegt.